紫檀红木沙发十件套尺寸:最好脾气的木头

  明成祖朱棣派郑和七下西洋,浩荡的船队满载绫罗绸缎及丰富的物资,像一个阔亲戚下乡一样,施舍财富。东西散完了,返程时却不能空船而归,否则海上航行遇风浪摇摆过大,容易翻船,因此船舱内需要重物压舱,产于东南亚的紫檀恰好能废物利用,充当了压舱物。  紫檀就在这会儿,歪打正着地运到了中国。紫檀刚到中国时没能大大派上用场。明中期以前宫廷及民间的高档家具以彩漆家具为主,不见紫檀。紫檀开始一定先做些小件物什,其色泽与良好的物理特性颇受市场及宫廷的喜爱,地位随之攀升。到了明晚期,文人发现了紫檀的沉穆雍容之美,倍加推崇,紫檀像一个新星,登上历史舞台并担当主角。紫檀加入明清家具行 从原始的齿刃器到传统木工齐备的工具,锯有一个进化过程,即刀形锯—弓形锯—框锯。到目前为止,这三种锯都还在使用,并有明确的分工。列,即刻引领时尚之先,且五百年不衰。  我们对木材的了解首先是外观,颜色、光泽、纹理,其次是质感,重量、硬度,但往往忽略其最重要的品质——性格,科学的名称叫内应力。应力的产生是物体受到外力作用时,比如承重的压力、冷热干湿的抽胀、内部纤维破坏后(比如榫卯、雕花)局部强度的降低、搬运当中受力的不均匀等,内部产生的对抗的力。  紫檀在所有硬木中“ 木性与人性在其他许多地方也是极其相似的。人有骨、肉、毛细血管、动脉血管;木材也有管孔,分为主动脉及毛细血管。人有骨骼,骨骼有生理曲向;木材纹理也有其与生俱来的各种曲向纹理,有的似弯弓,有的似山峰起伏,有的又如行云流水般美丽,给人以大自然的美感,真是美不胜收。同样,夏季天热时人出汗后体内水分会缺失,木材遇热和干燥后水分同样也会蒸发,导致木材收缩。人缺钙后骨骼依生理曲向而驼背,木材按其纹理曲向而弯曲变形甚至开裂。人在生活劳作中力量的发挥必须符合骨骼弯曲的曲向,比如人负重时肩扛可以负重很大;木头也有“立木架千斤”之说。人上山时能背负的重量要大于怀里抱着的重量;木制扁担下悬纹理要大于上悬纹理的承重分量……木性随环境的变化和时间的推移是迟早要发作的,就好像人不可能一辈子不生病一样。要想使木材不成为炭材,就必须遵照上述的十六字令。任何油饰的方法都改变不了木性,只是拖延了它发作的时间而已。在家具制作中(尤其是使用红木等贵重木材时)使用了化学手段进行油饰处理,这些也都无一例外,只能延缓木性发作的时间。有些现代工艺因违背木性而造成了家具的不可修复或难以修复。十六字令中的“引导木性,约束木性”就是纹理与中国木作中榫卯结构的配合使用,这是一个互相制约又互相支撑的工艺过程。性”是最小的,换言之,没什么脾气。这就 最近十几年,老旧房屋的拆迁比较多。上百年的老房架被拆下来后堆置在一边,虽然经过了一两个季节,但仍然会开裂和扭曲变形。在存世的老家具中,无论是白木家具还是红木家具,都同样存在着开裂、扭曲的情况。尤其是家具的面心板,近几年来收缩、开裂的现象更为突出。这些家具少则经过了几十年,多则上百年,木材的含水率按说已经很稳定了,为什么还会出现以上三种情况呢?是说,紫檀变形率小,遇热遇冷遇干遇湿都能应付自如。我们很少看见大面积开裂的老紫檀家具,收缩缝也少有过分者,适可而止。在雕刻方面,紫檀由于结构细腻,组织均匀,任何一个方向下刀都感受差不多,不像竹子,纵向下刀势如破竹,横向下刀如切钢筋。在同样尺寸的方板掏出同样直径的圆洞,放上一年,其他木材都会显出明显的椭圆或轻微的椭圆,只有紫檀仍能保持其初始的圆形,以表现其高贵的品德。  可惜的是,紫檀这样优良的材料少有大料。俗语说“十檀九空”,明清紫檀,以宫廷家具为准,常见面板材料宽不足15厘米,偶见紫檀板极限宽度也在30厘米以内。过去,有商家报信,发现紫檀方桌一件,面板两拼。不巴里黄檀家具用去看,一听就知不对,我所见紫檀方桌不计其数,面板少则四五拼,多则七八拼,从未见两拼的,故狭隘经验有时也十分灵验。  马未都

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