明清家具镶嵌工艺鉴大果紫檀红木沙发藏

清 紫檀边点翠山水插屏清 紫檀边点翠山水插屏清 紫檀嵌大理石罗汉床  文、图/胡德生(故宫博物院研究员)  编辑/陈盛娥  明清两代家具的镶嵌手法和镶嵌材料丰富多样,尤其是清代,运用多种工艺手法,多种材料结合,巧妙地装饰在家具上,形成以“技艺绝伦”、“雍容华贵”、“富丽堂皇”为特点的清式家具。  故宫现存镶嵌家具品种及其产地  故宫现存镶嵌家具甚为丰富,表现在造型装饰上更趋于观赏性、艺术性,集多种工艺技法于一体,雕镂镶嵌,极尽工巧。从清宫档案《宫中进单》中可以看到故宫现存镶嵌家具品种及其产地:  雍正六年八月初一日,云南总督臣鄂尔泰进:大理点苍屏石九块。  乾隆十三年八月初三日,两广总督兼管海关事物策楞进:镶玻璃围屏十二幅,镶玻璃插屏一对,镶石小香几三对,镶石方圆香几二对。  乾隆二十五年十月二十七日,内务府员外兼佐领管理九江关税兼窑务舒善进:紫檀镶影木嵌瓷宝座一尊,紫檀镶影木嵌瓷书案成对,紫檀镶影木嵌瓷炕书架成对。  乾隆三十九年八月初三日,江苏巡抚萨载进:紫檀镶嵌三屏风成座,紫檀镶嵌宝座成件,紫檀镶嵌顶柜成对。紫檀镶嵌长方挂屏成对,紫檀镶嵌横方挂屏成对。  乾隆四十年十二月二十日,造办处主事长端恭进:嵌玉庆丰插屏成对。  乾隆四十年十二月二十七日巴里黄檀家具,苏州织造舒文进:紫檀镶嵌玻璃塔灯成对,铜镀金镶嵌玻璃磬式桌灯成对。  乾隆四十年十二月二十四日,奴才和琳跪进:珐琅画玻璃桌灯四对。  乾隆四十年十二月二十四日,奴才承安恭进:紫檀嵌玉珐琅插屏成对,紫檀嵌玉插屏成对。  乾隆五十一年八月初一日,睿亲王进:嵌玉百子屏风成对,珐琅盆景挂屏四扇。  乾隆五十一年八月初三日,和伸进单:紫檀嵌玉群仙祝寿桌屏成对,紫檀嵌玉八方向化四海升平挂屏成对,雕漆嵌玉博古桌屏成对。  乾隆五十七年七月二十四日,安徽巡抚朱圭进:御制菊花诗嵌玉挂屏一对,御制翠云赤帻嵌玉插屏一对。  以上只是《宫中进单》档案中极小的一部分,总结归纳可以得知,各类镶石或嵌石器具二十八件,各类或镶或嵌器具一百六十三件,各类嵌瓷器具十三件,嵌各种木雕器物三十三件,象牙制品一件,嵌玉制品八十件,嵌珐琅制品二十件,嵌金银片制品二件。共计三百四十余件,以玻璃、嵌玉和镶各种木雕占多数。明 黑漆洒螺钿圆凳清康熙 黑漆五彩罗甸书格  此外,镶嵌家具制作来源广泛,每个地区依附得天独厚的优越条件,形成了不同的风格和流派。如嵌螺钿家具主要产自山西,亦是“晋作家具”代表。晋作镶嵌主要是大漆螺钿,漆灰较厚,甸片亦较厚。山西嵌螺钿主要为平嵌,镶瓷板家具以江西制作较多,江西是全国著名的瓷都,因此镶瓷家具较多。制法是先烧好特制的瓷板,再在瓷板四边镶框做成柜门、屏心、桌面凳面等,与其它地区大不相同。山东潍坊以嵌金银丝享誉四方。嵌金银丝工艺起源于明代万历年,为明代艺人田小山首创。直至今天山东潍坊还有个金银丝镶嵌厂。嵌五彩螺钿家具以扬州最为著名,清宫中收藏的嵌五彩螺钿家具应为扬州制造,或出自造办处内扬州工匠之手。浙江宁波以嵌牛骨、象骨及牛角家具数量最多,嵌象牙家具、珐琅家具以宫廷造办处为主,还有一些家具则按内廷样式交由广州承办制作。另外广州的嵌金银及花丝、嵌点翠、嵌玻璃油画等,都比较有名。  宫廷镶嵌家具的工艺特点  宫廷现存的镶嵌家具以珍珠、珊瑚、玉石、水晶、玛瑙等光彩夺目的名贵材料来做装饰,可谓是集多种工艺之大成。镶嵌方法有两种,一为平嵌法,二为凸嵌法。它们均代表了清代家具制作工艺技术的发展水平。  平嵌法多体现在漆器家具上,木制家具也用平嵌法。漆器家具 (2)结构在结构上,现代中式家具主要体现在对传统家具中的榫卯结构的运用与革新上。诚然,明式家具中所采用的榫卯结构和框架结构代表着中国家具制作工艺的最高水平,但由于其制作加工的繁复导致机械加工、装配、维修和标准化比较困难,因此,现代中式家具在应用这种结构方式的基础上,更多的是应用新的手法和新的连接件对其进行适当处理。如现在现代中式家具中常用插接榫结构和五金件连接拆装结构代替传统的榫卯结构,这使得原材料可以节约15%~20%左右,而且也提高了产品的运输效率和搬运方便性。 如图1-33抱肩榫的结构改进。此外传统家具多为功能单一的单件式家具,而现代中式家具中通过对结构的变化而改变成功能复合型的组合式家具,使之能更好地适应现代居室的需求,如图1-34,大宝家具公司的“清流”系列家具将中式传统家具的框架结构进行简化和改良,使之连接更轻巧、简捷,采用简单榫卯和胶接形式,整合榻和沙发的功能、炕桌和茶几的形式等,使整体更适合现代生活品味。同样,现代中式家具对于结构的革新往往借鉴现代家具的结构形式,从而使之更适合现代加工工艺的生产与制造。的平嵌法是先以杂木制成家具骨架,上生漆一道,趁漆未干,粘贴麻布,用压子压实。晾干后再涂生漆,趁生漆发粘,将事先准备的嵌件依所需纹饰粘好,再在地子上漆灰腻子两遍,且每次均须打磨平整。第一遍稍粗,第二遍稍细,漆灰要与嵌件齐平。这层细灰干后,略有收缩。然 3.2 中式家具的范畴后根据所需颜色上各色漆,通常要上两到三遍,使漆层高过嵌件。经打磨,把嵌件表面完全显露出来。再上一道光漆,即为成器,其它质料的镶嵌亦有采用这种做法。  在安装合页、面叶、扭头、吊牌、提手、提环、眼钱、包角、拍子、套腿等金属饰件时,如果是带有各式花纹的饰件,就用暗爪。在安装合页、面叶、扭头、吊牌、提手、提环、眼钱、包角、拍子、套腿等金属饰件时,如果是带有各式花纹的饰件,就用暗爪,如果是光素饰件,一般用浮钉。平嵌法都用暗钉,即在背面焊上铜钉,铜钉分两叉,先在大边上打眼, ②提炼、抽象某些特征元素或典型造型,通过家居的整体或局部造型塑造中式韵味;如图1-38东莞老木坊家具公司的“战国”系列家具,其设计元素来源于春秋战国时期的楚布币,整体造型符合楚布币“下大上小、稳重大方”的特点,家具腿形取意楚布币的抽象变形,以弧形线条体现产品极强的扩张力,造型简洁大方。打好孔后,再把透出的双钉向两侧劈分,饰件便牢牢地固定住。  凸嵌法,即在各色素漆家具或各种质料的硬木家具上,根据纹饰需要,雕刻出相应凹槽,将嵌件粘嵌在凹槽内。嵌件表面再施以适当的毛雊,使图案显得更加生动。这种嵌法的嵌件表面多高于衬地。由于其起凸的特点,使纹饰显出强烈的立体感。此法同样适用于金属饰件的镶嵌,家具表面不起槽,只在家具上打眼,把饰件平放于木框表面,用暗爪或泡钉钉牢,装好后,饰件高出家具表面,形成不同色彩、不同质感的强烈对比。  镶嵌工艺自古有之,但空前普及却在明清时期,尤其是清代,可谓多种材料并用,多种工艺结合,而且主要体现在家具上,且增添了无穷的艺术风彩。

碧玉纹大床

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